- 骆宾王最经典古诗词有哪些
- 锦绣容颜什么意思
- 4、下列有关文学常识的表述,有误的一项是 （ ） A、近体诗是对唐代形成的律诗和绝句的通称.与古体诗相对
- 南宋比南明更耐打
- 马嵬用典是古代诗歌常用的手法,本诗用了哪些典故
骆宾王最经典古诗词有哪些
2021-09-24
锦绣容颜什么意思
锦绣颜的意思是： 美丽的容颜。
4、下列有关文学常识的表述,有误的一项是 （ ） A、近体诗是对唐代形成的律诗和绝句的通称.与古体诗相对
有误的一项是 B
A．近体诗是对唐代形成的律诗和绝句的通称.与古体诗相对而言,句数、字数和平仄、用韵等都有一定的格律.
B．桐城派是清代散文流派,代表作家有方苞、归有光、刘大櫆、姚鼐等.
C．沈从文是我国现代文学中有风格、有艺术个性的作家.他的作品题材广泛,文笔清丽,语言清新活泼.《边城》、《湘行散记》最具代表.
D．高尔基的《母亲》是世界文学史上第一部描写无产阶级革命斗争的著作,称它是“一部非常及时的书”.
归有光不是
桐城派,即桐城文派,又称：桐城古文派、桐城散文派.其主要代表人物戴名世、方苞、刘大櫆、姚鼐均系清代安徽桐城人（今桐城文化圈包括桐城市、枞阳县和安庆市宜秀区等部分地区）,故名.桐城文派是清代文坛最大散文流派,其作家多、播布地域广、绵延时间久,文学史所罕见.
近体诗
【近体诗】亦称“今体诗”.诗体名.唐代形成的律诗和绝句的通称,同古体诗相对而言.在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制.近体诗是唐代以后的主要诗体,代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等.在诗歌史上有着重要地位.
近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种,以律诗的格律为基准.（绝句的格律是半首律诗.排律则是律诗的延长）.最基本的格律包括：字数、句数平仄、用韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面,
主要有三点： 1、每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘,即“句内相间,联内相对,联间相粘”
2、除首尾二联外,必须要对仗； 3、一韵到底的平声韵.
注：重新给你找了一份,答案在最后;)
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
一 、选择题（40分）
1．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．被称作“前四史”的史书是：《史记》、《汉书》、《三国志》和《后汉书》.
B．元曲四大家是：关汉卿、白朴、马致远和郑.
C．被鲁迅称为“晚清四大谴责小说”的是：《官场现形记》、《儒林外史》、《老残游记》和《孽海花》.
D．莎士比亚的四大悲剧是：《哈姆雷特》、《李尔王》、《奥赛罗》和《麦克白》.
2．下列有关文学常识的表述,有误的一项是
A．近体诗是对唐代形成的律诗和绝句的通称.与古体诗相对而言,句数、字数和平仄、用韵等都有一定的格律.
B．桐城派是清代散文流派,代表作家有方苞、归有光、刘大櫆、姚鼐等.
C．沈从文是我国现代文学中有风格、有艺术个性的作家.他的作品题材广泛,文笔清丽,语言清新活泼.《边城》、《湘行散记》最具代表.
D．高尔基的《母亲》是世界文学史上第一部描写无产阶级革命斗争的著作,称它是“一部非常及时的书”.
3．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．《左传》是我国的一部国别史,也是一部散文著作.它尤其善于描写战争和外交辞令,如《崤之战》.
B．柳宗元是唐代散文家,与韩愈一起倡导了古文运动.他的寓言小品《三戒》和山水游记《永州八记》为后人所称诵.
C．高适、岑参、王昌龄是边塞诗派的重要诗人.王昌龄的《出塞》被推为唐人七绝的压卷之作.
D．《欧也妮•葛朗台》、《高老头》是巴尔扎克的代表作,《包法利夫人》是福楼拜的代表作.它们都是19世纪法国批判现实主义作品.
4．下列有关文学常识的表述,有误的一项是
A．楚辞是屈原在楚歌的基础上再创造而形成的一种独特的新诗体.“楚辞体”又叫“骚体”,由屈原《离骚》而得名.
B．文艺复兴是欧洲14—16世纪的文化和思想潮流.这一时期出现了一批成就卓著的作家,如但丁、薄伽丘、莎士比亚等.
C.赵树理是我国现代重要作家之一,其作品最大特点是民族化、大众化.代表作有《小二黑结婚》和《李有才板话》.
D．普希金被高尔基称为“俄国文学之始祖”,他的喜剧《钦差大臣》和诗体小说《欧根,奥涅金》深受世界各国读者的喜爱.
5．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．元曲包括散曲和杂剧,关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》和王实甫的《西厢记》是最著名的杂剧作品.
B．“赋”这种文体,讲究文采和韵律,兼有诗歌和散文的性质.宋代的赋进一步趋向散文化,如欧阳修的《秋声赋》.现代散文的“赋”是“赞”、“颂”之意,如峻青的《秋色赋》.
C．《家》《春》《秋》是巴金的代表作,合称“爱情三部曲”,其中《家》的成就最高.
D．泰戈尔是印度伟大的诗人,1912年发表抒情诗集《吉檀迦利》使他获得诺贝尔文学奖,另有诗集《飞鸟集》.
6．下列有关文学常识的表述,错误的一项是
A．陶渊明,东晋著名诗人,他的田园诗被誉为“田园诗的基石”,其中《归园田居》、《饮酒》等最具代表性.
B．乐府始置于西汉,是掌管音乐的官署.后来人们把乐府官署采集、创作的歌辞,统称“乐府诗”或“乐府”.
C．老舍是现代著名作家,代表作长篇小说《骆驼祥子》被称为“旧时代的葬歌”.解放后他还创作了《茶馆》、《王昭君》等话剧剧本.
D．世界名著《神曲》、《双城记》、《基度山伯爵》、《静静的顿河》的作者依次是意大利的但丁、英国的狄更斯、法国的大仲马和苏联的肖洛霍夫.
7．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．陆游的诗主要抒写一腔爱国激情,气势雄浑,感情奔放.其中《关山月》、《十一月四日风雨大作》、《示儿》都是后世传诵的名篇.
B．小说是一种通过人物、情节和环境的具体描写来反映现实生活的文学体裁.小说的重要特征是塑造有血有肉、生动感人的人物形象.
C．朱自清是现代著名诗人、散文家.其散文《背影》、《荷塘月色》、《故都的秋》、《桨声灯影里的秦淮河》都是脍炙人口的名篇.
D．惠特曼是美国伟大的诗人,他的代表作《草叶集》创立了自由诗体,开一代诗风,对我国“五四”以来的新诗影响很大.
8．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．欧阳修是北宋诗新运动的领袖,他的散文写得婉转流畅,富有情致,其中《醉翁亭记》、《秋色赋》尤具特色.
B．柳永是北宋著名词人,他的词流传甚广,所谓“凡有井水饮处,即能歌柳词”.其代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》等.
C．冯梦龙是明代著名的通俗小说家,他编撰的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和明代著名小说家凌蒙初编著的两部短篇小说集《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》,被世称为“三言二拍”.
D．艾青是现代著名诗人,他的代表作有《大堰河——我的保姆》、《光的赞歌》、《古罗马的大斗技场》等.
9．下列有关文学常识的表述,有错的一项是
A．《诗经》是我国第一部诗歌总集,收西周初期到春秋中叶的诗305篇,分风、雅、颂三类.其表现手法有赋、比、兴.
B．苏轼是豪放词派的开创者,其《念奴娇•京口北固亭怀古》被推为豪放词派的典范.
C．《子夜》是茅盾的代表作,它成功地塑造了民族资本家吴荪甫的典型形象,反映了30年代初期的社会面貌.
D．苏联作家奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》,塑造了保尔•柯察金这样一位英雄形象,对我国青年读者影响很大.
10．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．白居易与元稹一起倡导了新乐府运动,他的《秦中吟》、《新乐府》是讽喻诗的代表,《琵琶行》和《钱塘湖春行》是歌行体古诗.
B．在我国文学史上,被称为“传奇”的有两种：一种是唐宋的传奇小说,如李朝威的《柳毅传》；另一种是元代以后的戏剧,如马致远的《汉宫秋》.
C．闻一多是现代著名诗人,他的诗对我国•现代诗歌的发展有较大的影响,《死水》、《静夜》堪称佳作.
D．契诃夫是俄国著名作家,一生创作了四百多部中短篇小说和十几个剧本,小说《变色龙》、《套中人》和戏剧《樱桃园》都很著名.
11．我国古代诗歌按产生的时代排列,正确的一项是
A．诗经——乐府——楚辞——曲——词
B．诗经——楚辞——乐府——词——曲
C．诗经——楚辞——乐府——曲——词
D．诗经——乐府——楚辞——词——曲
12．下列有关文学常识的表述,有误的一项是
A．我国小说起源于上古神话,发端于南北朝志怪小说,成熟于唐代传奇、宋元话本,明清章回小说是它的进一步发展.
B．我国文学史上向来“风骚”并称,“风”指以“国风”为代表的《诗经》,它是我国最早的一部诗歌总集,也是我国诗歌现实主义的源头；“骚”指《楚辞》,它是以屈原为代表的我国诗歌浪漫主义传统的源头.
C．古希腊最发达的文学形式是神话和史诗,宙斯是希腊神话中地位最高的天神,是人和神的主宰,雅典娜是智慧女神,普罗米修斯是造福人类的神,而潘多拉则是灾祸的来源.
D．我国唐代出现了诗歌发展的高峰,诗人众多,流派纷呈,除了李白、杜甫两位大诗人外,还有边塞诗派的王之涣、孟浩然、王维等.
13．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．《后汉书》、《临川先生文集》、《二马》的作者分别是范哗、王安石、老舍.
B．历史散文从内容看,有以记事实为主的和以记人物为主的两类；从体裁上看,主要有编年体、纪传体等,《资治通鉴》应属编年体.
C．1927年到1937年间鲁迅写了许多杂文,后来编成《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《且介亭杂文》、《野草》等集子.
D．“三部曲”的说法源于古希腊,原指情节连贯的三部悲剧,后指三部内容各自独立又互相联系的作品,如高尔基的《童年》、《在人间》、《我的大学》；茅盾的《春蚕》、《秋收》、《残冬》等.
14．下列有关文学常识的表述,错误的一项是
A．长篇叙事诗《孔雀东南飞》和北朝民歌《木兰诗》都是汉乐府中的名篇,被誉为我国诗歌发展史上的“双璧”.
B．钱锤书是我国著名的学者、作家,著有长篇小说《围城》,散文集《写在人生边上》,学术著作《管锥编》等,被世人誉为“文化昆仑”.
C．冰心原名谢婉莹,代表作有儿童文学作品集《小桔灯》、诗集《繁星》和《春水》,小说《斯人独憔悴》.
D．现代文学揭开了文学史崭新的一页,这期间出现的第一本新诗集是郭沫若的《女神》；第一篇白话小说是鲁迅的《狂人日记》.
15．下列有关作家作品的表述,正确的一项是
A．在我国文学史上,世人称李白为“诗仙”,杜甫为“诗圣”,杜甫的作品为“诗史”.
B．《药》《骆驼祥子》《暴风骤雨》等小说反映了我国半封建半殖民地社会劳动遭受重重和剥削的痛苦生活.
C．法捷耶夫是前苏联著名作家,长篇小说《静静的顿河》是他的代表作.
D．吴趼人,清代作家,代表作为长篇小说《官场现形记》；李清照为南宋词坛最有成就的婉约派代表,有词集《漱玉词》.
16．下列有关作家作品的表述,不正确的一项是
A．“史家之绝唱,无韵之离骚”,是鲁迅赞誉司马迁历史巨著和文学杰作《史记》的名言.
B．“写鬼写妖高人一等,刺贪刺虐入骨三分”,郭沫若这副对联写的是蒲松龄和他的文言短篇小说集《聊斋志异》.
C．“身无彩凤翼,心有灵犀一点通”是唐代杜牧的诗句；“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海”是唐代李白的诗句.
D．白居易是我国唐代继杜甫之后又一伟大的现实主义诗人,他主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作.”
17．对下列作家作品的判断,不正确的一项是
A．《红楼梦》又名《石头记》、《金玉缘》,是古典现实主义小说发展的顶峰.全书共置120回,前80回为曹雪芹所作,后40回一般认为是高鹗续写.
B．《少年维特之烦恼》、《唐璜》、《钦差大臣》、《神秘岛》的作者分别是德国的歌德、英国的拜伦、俄国的果戈理和法国的凡尔纳.
C．在我国文学史上,两人以同一题目作文且成名篇,古代有苏洵、苏辙的《六国论》,现代有朱自清、俞平伯的《桨声灯影里的秦淮河》.
D．奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》、伏尼契《牛虻》、易卜生《玩偶之家》的主人公分别是保尔•柯察金、亚瑟、安娜.
18．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．《汉书》是继《史记》之后的又一部重要的纪传体史书,其中许多人物传记为我国传记文学的杰作,如《张衡传》等.
B．“北宋三苏”指的是北宋文学家苏洵及其子苏轼、苏辙.
C,塞万提斯《堂吉诃德》中的主人公是一个脱离实际、耽于幻想的人物；俄国果戈理《死魂灵》中的泼留希金是一个吝啬鬼的形象.
D．原,推究本源的意思,是古代的一种议论文体.这种文体是对某种理论、主张、政治制度或社会习俗从根本上进行考察、论证,理论性较强.如韩愈的《原毁》、黄宗羲的《原君》等.
19．下列有关文学常识的表述,错误的一项是
A．曹操,三国时期著名的政治家、军事家、文学家,他是“建安文学”的开创者之一,《观沧海》、《龟虽寿》是他的代表作.
B．法国的大仲马和小仲马是一对父子作家,他们的代表作分别是《基度山伯爵》和《茶花女》.
C．法国的莫泊桑、俄国的契诃夫和美国的欧•亨利被誉为“世界三大短篇小说之王”.
D．夏衍,现代剧作家,原名沈端先,有报告文学《包身工》和剧本《上海屋檐下》、《北京人》等,建国后,他将《祝福》、《林家铺子》改编为电影剧本.
20．下列有关文学常识的表述,不正确的一项是
A．我国第一部国别体史书是《战国策》,第一部叙事详细完整的历史著作是《左传》,第一部纪传体通史是《史记》,第一部断代史是《汉书》.
B．唐代古文运动是我国一次文体改革运动,到了宋代继续提倡这种改革,出现了被世人称诵的唐宋八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩.
C．继元杂剧后,我国明清两代的戏曲得到迅速发展,著名作品有汤显祖的《牡 丹亭》、洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》.
D．莫泊桑是法国著名作家,也是举世公认的短篇小说大师,其作品的基本主题是暴露资产阶级的精神面貌和社会风气的堕落.著名作品有《羊脂球》、《项链》、《一生》等.
边塞诗人王昌龄、高适、岑参,田园诗派的王之涣、孟浩然、王维等.
二、填空题（20分）
1.《白雪歌送武判官归京》中联想美妙、以花喻雪的诗句是
, .
2.百川东到海, ?少壮不努力, .
（《汉乐府•长歌行》）
3.几处早莺争暖树, . （白居易《钱塘湖春行》）
4.君子坦荡荡, . （《论语•述而》）
5.恰同学少年,风华正茂； , .
（《沁园春•长沙》）
6.故木受绳则直, , ,则知明而行无过矣.
（荀子《劝学》）
7.人常称二十弱冠,三十 ,四十 ,五十知命,六十花甲,七十古稀.
8.初唐“四杰”是指： 、 、 、 .
9.四库全书的四库指： 、 、 、 .
12.江南好, .日出江花红胜火, .能不忆江南?（白居易《忆江南》）
13.海内存知己, .无为在歧路, .（王勃《送杜少府之任蜀州》）
14.莫愁前路无知己, ? （高适《别董大》）
15.既自以心为形役,奚惆怅而独悲? ,知来者之可追.（陶渊明《归去来兮辞》）
16.微风过处,送来缕缕清香,仿佛 .
17.众里寻他千百度.蓦然回首, 、 .（辛弃疾《青玉案•元夕》）
18.春蚕到死丝方尽, .（李商隐《无题》）
19. ,水村山郭酒旗风.（杜牧《江南春绝句》）
20.静以修身, .（诸葛亮《诫子书》）
21.枯藤老树昏鸦,小桥流水人家 .夕阳西下, .（马致远《天净沙 秋思》）
22.《过零丁洋》中最能表现作者爱国之情的诗句是 , .
23.二十四史的前四史是指： 、 、 、 .
三 、写出与成语相关的历史人物（任选5题） （10分）
（1） 三顾茅庐〔 〕 （2）望梅止渴〔 〕
（3） 司马青衫〔 〕 （4）四面楚歌〔 〕
（5） 多多益善〔 〕 （6）鞠躬尽瘁〔 〕
四、下面是一首宝塔诗,每个字只能读一次.你认为应如何读?请按你认为正
确的顺序把诗抄在旁边(5分)
开
山满
桃山杏
山好景山
来山客看山
里山僧山客山
山中山路转山崖
五、发挥创造力,给下列对联对出上联或下联：
1.运用相关知识,把下列短语组合成两副悼念总理的挽联.(10分)
难报恩来 生为国家 耿耿忠心昭日月 何堪魂去 青史千秋
功同五岳 寸草春晖 德同湖海 洋洋正气结丰碑 死为
2.雨润江南绿, .（5分）
3.雅典上,我国体育健儿不惧强手,奋勇拼搏,取得了金牌总数第二的历史性突破,请你据此拟写一副对联.（5分）
4.八百里洞庭凭岳阳壮阔, .（5分）
答案
1．C（（儒林外史）应为（二十年目睹之怪现状））2．B（归有光不是桐城派作家）3．A（（左传）应为“编年史”）4．D（（钦差大臣）是果戈理的作品）5．C（“爱情三郜曲”应为“激流三部曲”）6．C（（王昭君）是曹禺的作品）7．C（（故都的秋）是郁达夫的作品）8．A（（秋色赋）应为（秋声赋））9B《念奴娇•京口北固亭怀古》应为《念奴娇•赤壁怀古》）10A（《钱塘湖春行》是近体诗）11．B12．D（王之涣是边塞诗人）13．C（（野萆）属散文诗集）14．D（第一本新诗集应是胡适的《尝试集》15．A（B中《暴风骤雨》是反映土改运动的一部小说；C中法捷耶夫的代表作是《青年近卫军》；（静静的顿河）是前苏联作家肖洛霍夫的代表作；D中吴趼人的代表作应为
南宋比南明更耐打
我是萨沙，我来回答。
南宋和南明不是同一个概念。
南宋主要是北宋被金国占领首都开封以后，建立的南方。
北宋之所以灭亡，根本上是在于北方的防御存在问题。
北宋将首都建立在开封，本来就是一个昏招。
因为当时燕云十六州控制在契丹人手中，后来又被女真人占领。
而燕云十六州已经进入了华北大平原，游牧民族骑兵根本不需要突破以往的长城防线。
从燕云十六州出发，如果没有拦截，游牧骑兵数日就可以沿着平原攻打到开封城下。
而北宋的灭亡，主要还是军事战略的失败。
在夹击打垮辽国时，北宋尚且有一定军事实力，但面对强悍的女真人是打不过的。
随后，女真在2年内连续两次南下围攻开封，第一次勉强守住，第二次开封被攻破，这就是靖康耻。
但北宋灭亡，只是宣布宋朝北方领土大体沦陷，南方地盘却完好无损，并没有遭到战火波及。
而北宋和汉代不用，此时国家的经济中心和人口中心，已经在之前南北朝、五代十国时期，逐步转移到南方。
宋高宗绍兴三十一年，南宋有人口3000多万，金国则只有2000万人口。
南宋仍然保持很大人口数量以及经济上的优势，具备长期抵抗能力。
而且，由于南宋基本没有遭遇大规模战火的破坏，国家比较完整，还保住了四川、陕西等地，一度地盘推进到淮河以北。
相反，金国虽兵力强大，但长于平原野战，对于山地战、水战、丛林战则并不擅长，导致始终无法攻占南宋。
而蒙古人进攻以后，面对的也不是四分五裂的宋朝，而是完整的南宋。
所以，南宋可以抵抗蒙古人40多年时间。
但南明就完全不同。
明末由于国家常年遭遇各种天灾、人祸、农民叛乱、外敌入侵，全国都很残破，国家经济崩溃。
当时明军主力在关外对付满清，但挡不住，松锦会战洪承畴主力被歼灭，导致辽东明军主力其实已经大体覆灭。
而孙传庭在汝州被李自成打败，主力被歼灭，也就意味着明军最后一支关内野战部队覆灭。
由此，南明时期其实并没有像样的。最强的左良玉，表面上有十多万人马，其实之前被李自成击溃，战斗力很弱，类似于武装难民，只是虚张声势而已，不堪一击。
所以清军南下以后，左良玉儿子左梦庚将 清军击溃李自成部，知道自己不是对手，直接率部投降。
除了没有像样的军事力量以外，南明也没有统一的领袖，各地四分五裂，各路王爷就有好几个人。这些南明军阀之间，还有互相内讧行为，不能统一。
而且很重要的是，南宋时期国家经济发达，国力昌盛，人口众多，处于王朝中期的枪声时期，所以可以御敌。
但南明是王朝灭亡时期，国家各部分都已经、混乱，官僚机构崩溃、崩溃、财政崩溃，是改朝换代到了，无法抵御外敌。
马嵬用典是古代诗歌常用的手法,本诗用了哪些典故
古代诗歌鉴赏的一般方法
第一节 诗歌的形象的鉴赏
诗歌的形象包括意象、人物形象。诗歌的形象倾注了诗人的思想感情，因此，只有真正了解了诗歌的形象，才能深入领会诗人思想感情。
一、鉴赏诗歌的意象
1．抓景物特点，探知诗人的感情。
“诗言歌咏，见景生情”，诗人的写景作为后一两句的情感抒发的基础。由景物的物象可以探知诗人的情感。如李白的《静夜思》前两句是写景，以地上霜喻月光，十分真切地描写了深秋静夜的寒意萧瑟。后两句则直接抒发了思念故乡的情感。
山居秋暝 （唐·王维）
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
2．析意境，探知诗人的感情。
“意”就是指作者的主观感情，“境”是指的是作者所创设的生活图景，主要是由景物构成。“意境”就是将作者的思想感情和生活场景融合在一起所塑造的耐人寻味的艺术境界。
在意境的创设上，画面或雄浑壮丽，如“大漠孤烟直，长河落日圆”；或幽清明净，如“明月松间照，清泉石上流”；或沉郁孤愁，如“野旷天底树，江清月近人”；或和谐静谧，如“渡头余落日，墟里上孤烟”；或开阔苍凉，如“千嶂里，长烟落日孤城闭”；或高远辽阔，如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
意境常见的表达程式有两两相对的四组概念：
宏阔——苍凉、雄浑、莽苍、辽阔、高远、壮阔、深远
细腻——空寂、缠绵、幽静、幽美、宁谧、婉转、朦胧
繁复——繁丽、热烈、高亢、繁华、淳朴、喧闹
清冷——暗淡、渺茫、寥落、萧条、荒凉、冷寂
“一切景语皆情语”，在古代诗歌中，诗人常把要抒发的情感寄寓于所描写的景物之中，即人们常说的融情于景，借景抒情。
台城（唐·韦庄）
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
3．透过表面意义，挖掘深层含义
谒金门（唐·冯延巳）
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
二、鉴赏诗歌中的物象。
诗人借助具有某种特定内涵的事物来表明自己的心迹或某种情感。如咏物抒情诗。
1．抓物象的特点。 次北固山下（唐·王湾）
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。
2．抓物与志的“契合点”：挖掘物象内在的品格、精神。
小松（唐·杜荀鹤）
自小刺头深草里， 而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木， 直待凌云始道高。
3．抓意象的特殊内涵。
在古代诗歌中，诗人常用一些特定的事物来表达主题思想及感情，这些事物在漫长的历史进程中诗人赋予了某种特定的内涵。分析古代诗歌可以从这些事物的特有内涵入手。下面举例说明。
①以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。
②对月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。
③以折柳表惜别。
④以蝉喻品行高洁。古人认为蝉餐风饮露，是高洁的象征，所以古人常以蝉的高洁表现自己品行的高洁。
⑤以草木繁盛反衬荒凉，以抒发盛衰兴亡的感慨。
⑥菊花——坚贞高洁的品质
⑦梅花——傲霜斗雪，不怕打击挫折，纯净洁白
⑧松——坚贞高洁 松树是傲霜斗雪的典范
⑨莲——表达爱情 由于“莲”与“怜”音同
⑩梧桐——凄凉悲伤的象征 梧桐则是凄凉悲伤的象征。
11杜鹃鸟——凄凉哀伤的象征
12鹧鸪鸟——离愁别绪
13鸿雁——游子思乡怀亲之情和羁旅伤感
在诗歌中，以景传情达意的往往具有一定的固定性，如：以“故乡明月”传达“乡思情”；以“松风山月”传达“隐逸情”；以“寒林残月”传达“诗人的忧愁”；以“中秋圆月”传达“相思情苦”；以“风雨落花，双燕孤飞，重阁玉枕”传达“闺怨情”；以“长亭折柳”传达“惜别情”；以“江湖扁舟，月落乌啼”传达“诗人的羁旅之苦”；以“梦后酒醒，烟柳断肠，寒雨斜阳，残烛啼鹃”传达“悲欢离合情”；以“昔荣今非，几度夕阳红”传达“对世事沧桑的感叹”；以“空城落花”传达“对国势衰危的哀叹、一腔的爱国情”；等等。
三、鉴赏诗歌中的人物形象
观猎（唐·王维）
风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。
四、鉴赏诗歌中抒情主人公的形象。
诗中的抒情主人公，一般指“我”，即诗人自己。
①知人论世，关注背景。
蝉（唐·虞世南） 垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。
咏蝉（唐·骆宾王）
西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重尺难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？
蝉（唐·李商隐）
本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。
②抓抒情主人公的语言神态、动作、心理。
登幽州台歌（唐·陈子昂）
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
第二节 思想内容的评价
一、由诗眼入手。所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字。
过香积寺（唐·王维）
不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
注：安禅，佛家语，指闭目，不生杂念；毒龙：指世俗欲念
二、由典故入手。
古代诗歌是以凝练的文字表现丰富的内容，用一个典故就可以省去许多文字。因此理解典故是把握古代诗歌思想感情的重要途径。
（一）典故的类别
1．引用前人语句。
①直引：直接引用前人的诗文句子作为自己的诗词中的句子。例：千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。（辛弃疾《京口北固亭怀古》）——引用杜甫《登高》中的“无边落木潇潇下，不尽长江滚滚流。”
②化用：将前人的句子改动一些作为自己的诗句。例：客从南溟来，遗我双鲤鱼。（杜甫）——化用《汉乐府》中的“客从远方来，遗我双鲤鱼。”
2．引用神话传说。例：江娥啼竹素女愁，李凭弹箜篌。（李贺《李贺箜篌引》）——“江娥”、“素女”传说中的神女。
3．引用历史故事。
①明引：例：周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。（白居易《放言》）
②暗引：功名图麒麟。（杜甫《前出塞》）——宣汉帝把霍光等十一位功臣的像画于麒麟阁。
③反引：可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。（李商隐《贾生》）
（二）分析典故的方法
1．体会诗人用典的目的。了解典故重要的不是了解典故内容的本身，而是要理解诗人用典的目的，因为它和诗歌中表达的思想内容有密切的关系。
2．体会诗人用典的用典意图。诗人对往事的重提，肯定有现实的原因或触发感情的媒介。也就是说，诗人用典是针对现实而来的。只用现实相结合才能体味到诗人的情感所在。
第三节 语言和艺术技巧的鉴赏
一、语言艺术鉴赏
（一）语言的风格
1．朴素与绮丽 绮丽诗风的语言特点：绮错、婉媚、浮华、艳丽、纤巧。朴素诗风的语言特点：清淡质朴、洗炼畅达、不事雕琢，言简意深。“清水出芙蓉，天然去雕饰”是对李白诗歌语言最生动形象地概括。
2．直白与含蓄 直白诗风比起一般的朴素诗风，直白诗风更显朴素、平淡。诗人在诗歌中运用了近乎口语的语言，并且有的诗还溶入了俗语俚词、民歌之类，所以这种诗又被称为白话诗（近于打油诗）。此类诗风的语言特点：浅易如话、素朴真率、通俗凝练。
3．沉郁与豪迈 在众多诗人中，有愤世嫉俗者，有报国无门者，有屡试不第者，有屡遭贬谪者，有为民、哀叹民生者，他们的诗表达自我的哀怨，切中社会现实，反映阶级现象。代表诗人如杜甫、韩愈、李商隐等。此类诗风的语言特点：沉郁苍凉，节奏舒缓，具有很强的感染力，且近于生活（多用俗语和对话）。如杜甫的《兵车行》中“爷娘妻子走相送”“牵衣顿足拦道哭”等句利用俗语，增加了诗歌的真实性。
豪迈诗风的语言特点，主要体现在浪漫主义诗歌中（包括边塞诗），这类诗歌语言特点往往与诗人的心胸抱负有很大的关系。诗人们或因生活在盛世政治清明时期，受到美好山河的熏陶，心怀满腔热情（如李白在年青时就立下不小的志愿“奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县清一”）；或因仕途失意，便把立功边塞当作求取功名的出路（如高适）；或因国难当头而主动请缨愿死疆场（如苏轼）。所以在他们所写的诗歌中充满豪言壮语，显示一种豪情。
此类诗风的语言特点：铿锵有力、笔力豪健，节奏明快、音调高昂。
（二）语言的锤炼
古人讲究炼字，要注意体味关键字词的意味。例： 华子岗（裴迪）
日落松风起，还家草露唏。 云光侵履迹，山翠拂人衣。
二、表达技巧的鉴赏
（一）修辞的巧用
1．比喻 比喻除使诗歌所描绘的意象更加形象生动外，还可体现出意象的情态特征。
兰溪棹歌（戴叔伦）凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
江上看山（宋·苏轼）
船上看山走如马，倏乎过去数百群。前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。
仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。
2．隐语（谐音）、双关
在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往采用隐语、双关的修辞手法。
春思（唐·李白）燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？竹枝词（唐·刘禹锡）
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
（二）表现手法
表现手法又叫表达技巧、艺术手法，是指诗歌的章法和技巧。
1．象征 象征是诗歌惯用手法，主要作用是用物象征人的品德节操。如：以“梅”象征高洁、清秀、淡雅、素朴；以“菊”象征高洁、傲霜斗雪的坚强，被称为“隐逸之花”；以“兰芷”象征名贵、孤芳、清高；以“牡丹”象征富丽；等等。
寻陆鸿渐不遇（皎然）
移家虽带郭，野径入桑麻。近种篱边菊，秋来未著花。
扣门无犬吠，欲去问西家。报道山中去，归来每日斜。
2．托物言志 托物言志，是作者借助物的象征义来表达个人胸怀心志的一种艺术手法，又叫感物抒怀。托物言志诗，又叫写物诗。如：
墨 梅 王冕 我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
3．借景达情 常用写景有：
（1）侧面烘托 诗人在写景时，不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物入手，以对侧面景物的描写来达到反映主题的效果，即是侧面烘托。如：
石头城（唐·刘禹锡） 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
（2）以景衬情（景）诗人在描摹细微婉曲、隐秘难言的情感或浓情密意时，往往通过景物来渲染衬托。
[双调]清江引·秋怀（元·张可久）
西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。
鹿柴（唐·王维）空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。
（3）动、静景或动静景结合或动静景相互映衬
在一些山水诗中，往往有静景，如山、月等；动景，如水流、风摇等等。据侧重点的不同，作者有时只写动景或静景，有时动静景兼写，有时为写静景而以写动景来衬托，有时为写动景而以写静景来衬托。如王维的《鹿柴》以“人语响”衬“空山”之静；其《山居秋暝》以“竹喧”“莲动”来衬“空山”之静，抒发一种闲情逸致。
戴叔伦的《兰溪棹歌》采用了动景（前两句）静景（后两句）结合的方法，将山水的明丽动人，月色的清爽皎洁，渔民的欣快欢畅，淋漓尽致地展现在明澈秀丽的画卷中。
（4）塑造意境，渲染氛围，抒感
古今诗歌中，先写景后叙事抒情或全篇写景的诗作很多，诗人往往借助景物把气氛渲染得浓浓的，为下文抒情作铺垫或融情入景中。根据景物的性质可分为喜景和哀景。
①喜景衬喜情，哀景衬哀情
“情乐则景乐，情哀则景哀”，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。如：登高（唐·杜甫）枫桥夜泊（张继）
②喜景衬哀情 以乐景写哀，更见其哀。
绝句（杜甫） 江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？
（5）虚实结合
塞上听吹笛（唐·高适）
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。
（6）卒章显志 诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。如李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。又如其另一首《行路难》尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表达实现理想的豁达。
（7）移情 移情就是将人的情感转移到事物身上，使外物与人同喜同悲。比如《扬州慢》也有“废池乔木犹厌言兵”之句，乔木尚且厌恶战争，何况扬州百姓呢？
赠别二首（唐·杜牧）多情却以总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
（8）烘托 烘托就是“烘云托月”，借描绘别的事物以突出主要对象。
赋得暮雨送李胄（唐·韦应物）
楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。
【析】诗人侧面写了“帆、鸟、海、树”，烘托出暮雨的细密和诗人浓浓的离愁别恨。
（9）匠心独运的结构 在诗歌的结构安排上，诗人也是独具匠心的。常用的结构模式有：
①层层渲染、铺垫。 江上看山（宋·苏辙）
朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤如赭。暮行百里一回头，落日孤去霭新画。
前山更新色更深，谁知可爱信如今。唯有巫山最浓秀，依然不负远来人。
诉衷情（宋·陆游）
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！
③结构对比 对比手法在诗歌中运用较多，因其具有层次性的特点，结构性较强。
画眉鸟（宋·欧阳修） 百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼里，不及人间自在啼。
诗歌的表达技巧是多方面的，还有如现实主义与浪漫主义表现手法、欲扬先抑的技巧等等。
第三篇 古代诗歌分类鉴赏
第一节 写景抒情诗的鉴赏
一、把握形象的特征和寓意。
这就是我们常说的把握诗歌意象。如白居易《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”“枫叶”、“荻花”、“秋”三个意象不光点明了景物、时节，还通过这三个意象特有的属性渲染了送别时的环境氛围和诗人忧伤的情绪。古诗意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果。
二、体味诗歌情景交融的意境。
通过描写景物来抒发感情，是古典诗的一大特色，山水田园诗更是如此。自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感彩，为表达诗的特定情感服务。情景交融的手法有融情入景、借景抒情、寓情于景等等。
三、领会诗人写景所表现的情感。
一般地写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了。这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即知人论世，才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感。这里牵涉到一个感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拔高作品的思想内涵。
四、分析诗歌的写作技巧和语言特色。
山水田园诗写景的方法很多，鉴赏时应主要注意写景的常见方法和技巧。
1．留意作者观察景物的立足点和描写景物的角度，如高、低、俯、仰的变化。
2．把握和分析作者描写景物的方法，如绘形、绘声、绘色。如“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”
3．理解和说明描写景物的技巧，如虚实结合（“晓看红湿处，花重锦官城”）；以动衬静（“月出惊山鸟，时鸣春涧中”）；明、暗对比（“野径云俱黑，江船火独明”）；以小见大（“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”）；粗笔勾勒和细部描绘相结合（“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”）；比兴手法的运用。
语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所描写的雄浑壮丽的景象，如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，又要善于体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。
第二节 咏物言志诗的鉴赏
咏物言志诗是通过对独特的事物的赞赏，来表达自己的精神品质或理想。鉴赏可从以下几方面入手：
一、把握所咏之物的特点 既然是咏物诗，当然要写所咏之物的形态、色泽、特征，追求贴切逼真，但如果仅仅是客观的描摹，满足于形似，那也不是一首好的咏物诗。也就是说，不但要形似，而且要神似。如“本以高难饱，徒劳恨费声。五更疏欲断，一树碧无情。薄宦梗犹泛（行踪漂泊不定），故园芜已平。烦君最相警，我亦举家清。”（李商隐《蝉》）这是一首咏物诗，以蝉喻作者自己。前四句写蝉的艰难处境：由于自命高洁，总是食不果腹；虽然竭尽全力地叫，也是白费精神，得不到同情。这实际是说诗人自己。下面四句则直抒胸臆。三联上句说自己官位低微，无所归依；下句说田园都荒芜了，还做这个官干什么呢？透出要辞官归隐的心意。尾联又把自己的命运和蝉联系起来，从蝉的叫声得到警示，醒悟到自己和蝉一样清苦。作者是怀着崇敬和同情的心情写蝉的，用蝉来警戒自己，要像蝉那样保持清高和廉洁，即使政治环境恶劣，也永远不变初衷。
二、体悟诗人在描摹事物中所寄托的感情
陶渊明咏菊，抒写自己悠闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己为媚于俗、坚守正义的气节。由于作者的经历遭际、情趣爱好以至观察角度的不同，即使写同一事物，他们也往往会有不同的感受，表达出不同的感情来。当然不是所有的咏物诗都含有诗人明确意识的寄托。但是一首优秀的咏物诗，总是以其生动的形象和强烈的美感吸引读者，而且有意无意地透过所咏之物，或流露诗人的人生态度，或寄寓美好的理解，或隐含生活的道理。这就是我们在读解时要细加领悟的。
如“花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。”（李贺《南国十三首》）这是李贺辞官回乡居住在昌谷家中所作。诗中第一、二句是写新花开，三、四句则写暮春花落，通篇把花人格化。花开时像越女那双水灵灵的眼神和那副白里透红的漂亮的脸蛋，美不胜收。可是好景不长，一到日暮（暮春）百花凋零，落红满径。“可怜”乃惜花伤春之情，也是诗人自伤自悼之词。末句则用拟人的手法写落花身不由已的时候的状态。从表面上看“嫁与东风”是自愿，“不用媒”证明了这一点。其实娇花又何尝愿意离开枝头。“嫁与东风”虽“不用媒”，仍是不自主的事情。花盛开时未嫁，而花凋零时始嫁，则培增惆怅。其实，这是一种悲剧的气氛，却从欣喜的情调来写它。似乎反常，又合乎诗中旨趣之道。联系诗人当时的境况，诗人才不过二十多岁，正当风华正茂，却不被当局所用，怀才不遇，自生自灭，不胜悲凄。细味此情，便知诗人写此诗的良苦用心。
三、分析咏物诗的写作技巧
咏物诗的写作技巧或拟人，或比喻，或正面描写，或侧面烘托等。
第三节 怀古咏史诗的鉴赏
一、弄清史实 对于作品所涉及的史实和人物一定要有所了解，这就要求我们要积累一些历史知识。在阅读一首诗时，一定要读好注解，这也是读懂材料的一把钥匙。
二、要体会意图 后代作家对尘封的往事发思古之幽情，一定有现实的原因或触发感慨的媒介。如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，苏轼被贬黄洲，到过当地一处叫赤鼻矶的地方——传闻就是当年三国时的古战场赤壁——凭吊，这赤鼻矶也可以说是触发诗人感想的媒介。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，诗人登上京口北固亭，从历史上的孙权、刘裕以京口为基地坚持抗击北方劲敌，联想到南宋小朝廷在风雨飘摇中苟且偷安，这京口北固亭是触发诗人感想的媒介。南宋小朝廷的苟且偷安，自己报国无门，是诗人引发诗情的现实原因。
三、领悟感情 诗人怀古咏古，大致有这样几种情况：
一种是对历史作冷静的理性思考，诗人自己不置身其中。如杜牧和王安石都写过《题乌江亭》诗。杜牧为项羽自刎而惋惜：“江东多俊才，卷土重来未可知。”然而王安石却感到项羽的失败历史的必然：“江东今虽在，肯为君王卷土来。”
二种情况是把史实和现实扭和在一起，或是感慨个人遭遇，或是搏击社会现实。我们中学里学过的两首宋词《念奴娇·赤壁怀古》和《京口北固亭怀古》，便是如此。第三种情况是只抓住历史的影子，故意借题发挥，如李商隐的《贾生》就是这么一首借古讽今和杰作。
四、分析写法 在构思上，怀古咏史诗可以说百花齐放，有以景衬情的，如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》；有议论引发的，如清人刘献庭的“六奇已出陈平计，王饵曾闻贾谊言。敢借妄自归异国，汉家长策在和番。”（《王昭君》），对汉元帝的统治作了辛辣的讽刺。在章法上，或作正对比，或侧面烘托等。
第四节 即事感怀诗的鉴赏
古人常以“即事”为题写诗，因一点事由生发，抒写心中的感慨，如怀亲、送友、思乡、赠人、人生感悟、闲情逸趣等。
一、弄清诗人感慨的事由。这类诗用往往因一点事由而发感慨，所以鉴赏这类作品，必须了解诗人感慨的事由。例如同是怀乡思亲：杜甫的《月夜》是在战乱离散、月夜冷清的情景中思念妻子；李煜的《浪淘沙令》是在国破身囚、欢梦醒来的景况中痛悼故国。朱弁的《春阴》是在被拘塞北、春寒阴冷的环境中盼望返乡。由此引发的感慨的事由不一样，诗人抒发感慨的事由不一样，诗人抒发的感情和采用笔法也不一样。
二、赏析“事”与“怀”的结合。李白的《春夜洛城闻笛》：“谁家玉笛暗飞声？”诗人的故园情思是由一曲《折杨柳》引发的，先写笛声满城飞扬，再写故园之思深浓，“事”与“怀”结合紧密、自然熨帖。
三、体味诗人所抒之“怀”的深挚感人。特别是思乡、念亲、怀友、离别之佳作，其情必感人至深，绝不矫情造作。如杜甫的《江南逢李龟年》“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”
